近日，《曼德尔施塔姆诗歌全集》由上海译文出版社出版，著名翻译家郑体武教授参照多个同类俄语版本编成和译出，书中收录曼德尔施塔姆一生所作全部诗歌作品共590首，包括若干新发现的散佚之作和未竟之作，是名副其实的“全集”。

奥西普·埃米尔耶维奇·曼德尔施塔姆（1891－1938），20世纪俄罗斯诗坛巨匠。一生命途多舛，去世后作品长期被封禁，直到1987年彻底平反，其人其诗才迅速回归读者视野，且在国内外声望日隆。是公认的20世纪最具影响力的俄语诗人之一。

曼德尔施塔姆于1910年发表处女作，获得广泛赞誉，后自筹资金出版诗集《石头》一举奠定了他在诗坛的地位。在此后二十多年的文学生涯中，诗人的个人生活并不顺利，但是他一直坚持创作，并且要求精益求精，所以终其一生，也没有出版几部诗集。尽管诗人留下的作品并不算多，但是几乎每首都是上乘之作，许多作品在当时都在诗人圈子内引起广泛的讨论。1938年冬天，诗人含冤而逝，他的作品在漫长的岁月里无法与读者见面，所幸诗人的遗孀和亲友竭力保存了大量诗人的手稿和抄稿，这些不朽的诗篇最终得以重见天日。

尽管诗人一生寿数不长，留下的作品也并非洋洋大观，但诗人在作品中展现的伟大的精神力量，足以使他在诗歌世界中留下永恒的印记。他对后世的俄语诗歌乃至世界诗歌的发展都产生了巨大的影响，1987年获得诺贝尔文学奖的俄裔美国诗人布罗茨基曾在获奖词中称曼德尔施塔姆比他更有资格获得诺贝尔文学奖。

《我独自一人面对严寒——曼德尔施塔姆诗歌全集》上

《我独自一人面对严寒——曼德尔施塔姆诗歌全集》下

阿赫玛托娃说过：在勃洛克之后，曼德尔施塔姆就是二十世纪的头号诗人。司徒卢威写道：“从文学史的视角来看，这位曲高和寡的诗人，在革命前夕拼命反对象征派、反对未来派的诗人，倒很有可能是一位将晚近俄国文学三大主要流派——象征主义、未来主义和阿克梅主义最大限度集于一身的集大成者。”

他力求以极简约的笔墨，表达最复杂最丰富的含义，也就是我们所说的“以少少胜多多”，在这方面，曼德尔施塔姆所达到的高度，在俄罗斯诗人中鲜有出其右者。为此，他最大限度地调动了词汇、音响、修辞和诗学手段。他的诗，熔传统形式与现代技巧于一炉，用语不拘常理，想象收放自如。

曼德尔施塔姆从创作伊始，就感觉自己是世界文化空间的一部分，并将之视为个人自由的一个表现。在这个想象的世界里，有普希金和但丁，有奥维德和歌德。诗人试图在不同时代之间建立起联系，将久远时代化为自己的创作资源。荷马的希腊和罗马帝国，中世纪天主教的欧洲，狄更斯的英国，法国古典主义戏剧，这一切仿佛万花筒，折射出不同时代和不同风格的嬗替。

曼德尔施塔姆逝世后，于1956年和1987年分两次得到彻底平反。他的作品也在被封禁20年后，逐渐回归读者视野。由妻子和亲友保留下来的大量诗歌、散文、回忆录手稿和抄稿，也陆续公开发表。娜杰日达·曼德尔施塔姆后来所写的两卷本回忆录，成了复原曼德尔施塔姆诗歌文本和创作语境的重要文献。联合国教科文组织将1991年命名为“国际曼德尔施塔姆年”之后，诗人的国际声望和影响迅速扩大。如今，曼德尔施塔姆研究在俄罗斯已成为一门显学，各种版本的诗人作品目不暇接，有关诗人生平与创作的论著层出不穷，与此同时，曼德尔施塔姆也是目前作品被翻译最多的俄罗斯诗人之一，由此可见其影响和魅力。

南都记者朱蓉婷

曼德尔施塔姆诗歌全集出版收录诗人一生作品